日记的后半段，随着塔可夫斯基步入流亡岁月、病痛缠身，文本中蕴含的情感层次也愈加丰富，欢喜、愤怒、迷茫、思念、绝望交织，这对翻译提出了更高的要求——不仅要保证语言的精准，还要反复琢磨某些表达方式背后的心理动机，让这些细腻而浓烈的情感得以准确传达。日记天然的私密化特征，让翻译成为一场视角与价值观的碰撞，成为一次与塔可夫斯基的深度对话。李芝芳钟爱《伊万的童年》的主演布尔利亚耶夫，也敬仰掌镜塔可夫斯基前两部影片的苏联摄影师尤索夫，可在塔可夫斯基的日记中，这些业内公认的一流电影人，都因创作矛盾而遭到了他毫不留情的指责和挑剔：布尔利亚耶夫因《安德烈·卢布廖夫》的拍摄安排与他决裂，尤索夫也在《镜子》的创作中与他分道扬镳。“这些人在我们心里都是标杆，在他的日记里，就没有一个不骂的。”李芝芳的笑谈道出了翻译时的挣扎。
我闺女第一天并没有想象中的大哭大闹，甚至有点小期待。我们暂时松了口气。送到幼儿园的时候，周围有很多新入学的小朋友，很多都开始哭，我很怕她被影响跟着哭，不过孩子并没有被影响，很顺利的交到了老师手里。我们很决绝的转身快速离开了幼儿园，省的舍不得，让孩子也产生分离焦虑。
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Мерц резко сменил риторику во время встречи в Китае09:25
而对于写作来说，我会在初期利用它头脑风暴帮我想一些写作角度，再根据我想写的核心，自己归纳好大纲，然后开始写作。